3/30/2006
“有人叫他‘日本的布拉德彼特和約翰尼德普’，或者是日本電影的‘救世主’……這都是些好聽的廢話。
最恰當的是把他比喻為一種病毒。他總是帶我們切身地體味癲狂、痛苦、變態等一切不太主流不太正常的情感，而這是我們在初次遭遇那雙溫柔如綿羊的眼睛時所無法想像的。”
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浅野 忠信 （あさの ただのぶ）
昭和48年11月27日生
身長/179cm 体重/58kg
出身地/神奈川・横浜
血液型/Ａ型 |
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| 1990年 |
映画「バタアシ金魚」（松岡錠司監督）でスクリーンデビュー |
| 1991年 |
映画「あいつ」 |
（木村淳監督） |
| 1992年 |
映画「青春デンデケデケデケ」 |
（大林宣彦監督） |
| 1993年 |
映画「眠らない街－新宿鮫－」
NHK「春の一族」
CX「fried dragon fish」 |
（滝田洋二郎監督）
（深町幸男監督）
（岩井俊二監督） |
| 1994年 |
映画「119」
NTV「麻酔」
NHK「まばたきの海に」 |
（竹中直人監督）
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| 1995年 |
映画「四姉妹物語」
映画「幻の光」
CX「私の叔父さん」 |
（本田昌広監督）
（是枝裕和監督）
（片岡Ｋ監督） |
| 1996年 |
映画「PiCNiC」
映画「Helpless」
映画「ACRI」
映画「FOCUS」
映画「wkw/tk/1996@7'55"hk.net」
NHK「命捧げ候」 |
（岩井俊二監督）
（青山真治監督）
（石井竜也監督）
（井坂聡監督）
（王家衛監督）
（村上祐二監督） |
1997年
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映画「ユメノ銀河」
映画「東京日和」
CX「タイフ－ン・シェルタ－」 |
（石井聰亙監督）
（竹中直人監督）
（クリストファー・ドイル監督） |
1998年
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映画「ラブ＆ポップ」
映画「ねじ式」 |
（庵野秀明監督）
（石井輝男監督） |
1999年
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映画「鮫肌男と桃尻女」
映画「孔雀」
映画「白痴」
映画「双生児」
映画「地雷を踏んだらサヨウナラ」
映画「御法度」 |
（石井克人監督）
（クリストファー・ドイル監督）
（手塚眞監督）
（塚本晋也監督）
（五十嵐匠監督）
（大島渚監督） |
2000年
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映画「五条霊戦記」
映画「party7」 |
（石井聰亙監督）
（石井克人監督） |
| 2001年 |
映画「風花」
映画「ディスタンス」
映画「ELECTRIC DRAGON 80000V」
映画「殺し屋１」 |
（相米慎二監督）
（是枝裕和監督）
（石井聰亙監督）
（三池崇史監督） |
| 2002年 |
YTV「私立探偵 濱マイク」
映画「水の女」
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（竹内スグル監督）
（杉森秀則監督） |
| 2003年 |
映画「アカルイミライ」
映画「わたしのグランパ」
映画「座頭市」
映画「DEAD END RUN」
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（黒沢清監督）
（東陽一監督）
（北野武監督）
（石井聰亙監督）
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| 2004年 |
DVD「ココロ、オドル。」
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（黒沢清監督） |
| DVD「トーリ」 |
（浅野忠信監督作品） |
| 映画「茶の味」 |
（石井克人監督） |
| 映画「地球で最後のふたり」 |
（ペンエーグ・ラッタナルアーン監督） |
| 映画「父と暮らせば」 |
（黒木和雄監督） |
| 映画「珈琲時光」 |
（ホウ・シャオシェン監督） |
| 映画「SURVIVE STYLE 5+」 |
（関口現監督 多田琢原作脚本） |
| 映画「ヴィタール」 |
（塚本晋也監督） |
| 2005年 |
映画「埋もれ木」 |
（小栗康平監督） |
| 映画「東京ゾンビ」 |
（佐藤佐吉監督） |
| 映画「乱歩地獄」（オムニバス） |
（竹内スグル/実相寺昭雄/佐藤寿保/カネコアツシ：監督） |
| 映画「誰がために」 |
（日向寺太郎監督） |
| 映画「エリ・エリ・レマ・サバクタニ」 |
（青山真治監督） |
| 2006年 公開予定 |
映画「ナイスの森」 |
（石井克人/三木俊一郎/伊志嶺一/aka ナイスの森：監督 ） |
卷毛：世上根本沒有神存在。 當你給別人痛楚時，絕對不
牧師：你怎麽知道？ 要留情......好吧，就想像著
卷毛：這種事傻子都知道。你有沒有向神禱告過？ 你要殺掉我那樣來揍我......
牧師：有啊！ 行了，你根本不夠勁。
卷毛：我每天都祈禱，但是祈求的事情一點都沒有實現。 -----『殺手阿一』
牧師：你禱告什麽？
卷毛：世界末日。
-----『夢旅人』 浅野 忠信公式サイト
因為書書才對這種病毒有了進一步的了解.作為一個“電影人”來講,書書的確厲害！~ 
書書公式サイト
“沒有經過正規表演訓練的淺野忠信，選擇影片的標準是：劇本次要，導演關鍵。而一個導演是否優秀，則要看他電影之外的技能和興趣----殺妻總動員的編劇多田琢是日本廣告界的精英，先前他曾經與淺野忠信合作過富士複印機的廣告；導演大島渚則因為其扎實的油畫功底令淺野忠信怦然心動；北野武則用優秀的視覺掌控力和詩般的敍事節奏令淺野忠信折服。就像他接拍光明的未來，完全因為在拿到劇本後，那只閃閃發亮的劇毒生物----鮮紅的水母，瞬間就在他的腦海中成形、紮根、使他産生接近的欲望，那些非電影因素始終活躍在淺野忠信的思維中，驅動著他的演藝生涯。其實，除了定時參加樂隊演出，他還擅長書法、油畫、素描和為各種雜誌創傷插畫，同時，還是日本著名的服裝設計師信國太志和高橋盾的指定模特，總之，‘電影不是我最喜歡的藝術形式’。
正是這種心態，使淺野忠信超脫於電影之外，他不在乎薪酬、獎項甚至是否被解雇，經常站在旁觀者的角度看待自己正參與拍攝的影片，從導演技巧到演員表演，時常出乎意料地做出一些認為更好的改動，這種率性的舉動也讓很多人為難，光明的未來導演黑澤清甚至將其形容為‘一種恐慌’。
始終跟隨自身的藝術直覺，一步步走到今天的淺野忠信，是朋友眼中的典型居家男人，為了減輕妻子的負擔而主動執導她新歌的MTV拍攝，一有空就領兩個小兒子去動物園，享受家庭的溫暖。儘管憑借其出色的演技，拿了國內外無數的電影獎項，包括因影片宇宙只有我和你而獲得第60屆威尼斯電影節最佳男演員獎，但是，正如他不認為與導演大島渚合作禦法度是想借此提升演技，‘我沒有這麽功利的動機’，同樣的，出演北野武的座頭市也並非為了揚名，成為所謂的實力偶像、電影明星對淺野忠信而言，完全是個意外。”
羡慕淺野忠信，他擁有CHARA，而CHARA的歌聲是可以融化心靈的。
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